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他把美国装进了钢和玻璃的盒子里


他是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一;他开创了被现代推崇备至的极简主义;他永远穿着剪裁精致的黑色西装和永远笔挺的白色衬衫,表情冷漠。

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他就是说出了那句影响了全世界的“Less Is More”的密斯·凡·得·罗。

密斯出生于德国的小镇亚琛。靠近荷兰边境。这使得他拥有了荷兰人温和的性格,因此他的建筑风格更像荷兰建筑。

密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的兴趣是由当泥瓦匠的父亲启发来的。从十几岁开始他就帮助当地的建筑师完成了大量的装饰图案和设计图纸,并对建筑开始产生兴趣。

1905年,19岁的密斯告别父母独身去了巴黎。在这里他与格罗皮乌斯和柯布西埃成为同事和朋友。并认识了他建筑设计上的精神启蒙——19世纪德国最伟大的新古典主义设计师弗里德里克·辛克兰。

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1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案,让他赢得了世界的注目,随后他设计出了许多精简风格的建筑,并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时,达到事业高峰。

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密斯的每件建筑作品都体现他的设计风格——流通空间、全面空间、细节至上与少即是多。

巴塞罗那世博会德国馆

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一战之后的德国想要在世界树立起新德国形象。便请声名鹊起的密斯设计在1929年的巴塞罗那世博会上德国馆的形象。这便是著名的巴塞罗那世界博览会德国馆。

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大片的玻璃显得干净而通透,在这里绝对看不到一件附加在建筑之上的多余物品,它是空的,除了展馆本身什么都没有。密斯说,这就是和平的德国里一个宁静的房子,我们没有什么好隐瞒的。

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这座展馆在博览会结束后随即拆除,但当时留下的数10张黑白照片却对世界广大建筑师的创作产生了很广泛的影响。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术品质,从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。

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巴塞罗那世博会,密斯留给人们的除了德国馆,还有巴塞罗那椅。

由于德国馆的设计意念独特,竟没有合适的家具与其搭衬,所以密斯不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接西班牙国王和王后。

它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫,非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面(坐垫)及靠背。椅子当时是全手工磨制,外形美观,功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动,地位类似于现在的概念产品。

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半个世纪以后,在密斯诞生100周年之际,西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆,人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像。

西格拉姆大厦

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建造这座世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼的时候,他已年近72岁,而它却是密斯“less is more”观念最好的纪念碑。

大楼总高158米,建筑方方正正,外形极为简单,在建筑物底部,他设计了一个巨大的开放空间,尽管在寸金寸土的市中心算是一件非常奢侈的事情,但这就是他对空间的重视。

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这个大楼还有一处十分特别,就是75%的外墙面积都选用琥珀色玻璃配以铜窗格,这使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显的更为精致。

柏林新国家美术馆

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有人称它是钢与玻璃的现代“帕特农神庙”。

真正的震撼是仰视,是被笼罩。当你走进这个美术馆,只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶盖在所有人的头顶上,就会产生一种无形的压迫感。

而在这种严肃的“压迫”中,能让人更专心地与各种主义的绘画和雕塑作品“对话”。这是密斯的封笔之作,是他毕生探索的钢与玻璃的纯净建筑艺术风格的绝唱。

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密斯在老去时曾经很遗憾没有在自己的时代里找到能够继承他衣钵的接替人,但是半个世纪以后,“less is more”不只是一句短语,它成为欧洲、美洲、日本极简主义的精神起点。

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极简主义在中国也有许多拥趸。寸村设计师的作品,框斗抽中也都体现着“细节至上”与“少即是多”,以极少的模块、简洁的造型,带来空间收纳格局的无穷演绎与变化。

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朴上寸村 | 框斗抽组合

不管是在建筑行业,音乐界,或是电影圈,不管是互联网巨头谷歌还是让全世界人为之疯狂的苹果,都延续着“极简主义”的影子。不可否认的是,“less is more“几乎主宰了近一个世纪的美学。他把美国装进了钢和玻璃的盒子里

日本建筑师隈研吾 | 新津县芷博物馆

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美国艺术家Donald judd | 《无题》

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极简和扁平化设计成为科技产品的主流

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